集中紧凑富意蕴推波助澜有张力——从《雷雨》看话剧台词的紧凑感

具备以中国方法读中国经典的能力，才能真正摆脱 殖民傀儡心态，确立民族文化自信。话剧的灵魂，剧情的发展、人物的塑造、主题的揭示

都要靠台词来充分体现。话剧教学中，怎样引导学 生赏析台词，怎样准确把握人物台词的丰富性和爆

发力，是话剧教学的重中之重。否则，就会停留在台

参考文献词的表层，难以领悟到话剧台词的丰富意蕴和发展

① 刘明华.《中华传家读本》，北京：中华书局, 2016年版。② 赖瑞云.《寻找相对最像的“哈姆雷特”》，《光

张力。《雷雨》是曹禺最为重要的代表作品，也是充分

体现其话剧风格和追求的扛鼎之作，作品中匠心独

明日报》,2016-05-16。③④刘熙载.《艺概》，上海：上海古籍出版社, 1978年版。⑤⑨郭沫若.《李白与杜甫》，北京:人民文学出

版社,1971年版。⑥⑦许慎撰,［清］段玉裁注.《说文解字注》，上

海:上海古籍出版社,1981年版。⑧莫砺锋.《论杜甫的文化意义》，《杜甫研究学

刊》,2000年第4期。⑩莫砺锋.《杜甫评传》，南京:南京大学出版社,

1993年版。⑪韩成武.《新论“沉郁顿挫”的内涵》，《杜甫研

究学刊》,2009年第2期。⑫朱自清.《中国古典诗歌吟味》，北京:北京大

学出版社，2016年版。⑬余英时.《怎样读中国书》，西安:西北大学出

版社,1994年版。［作者通联：重庆市第一中学校］集E紧凑富意蕴推波助澜有张力——

从《雷雨》看话剧台词的紧凑感、 丰富性和爆发力■王贤斌人物台词是话剧最为重要的表现手段，台词是

62运、丰富巧妙的人物台词，成功塑造了周朴园和鲁 侍萍等人物形象，也让剧情张弛有度、摇曳多姿。人

教版节选部分的内容，很充分地体现了话剧台词的

紧凑感、丰富性和爆发力。首先应让学生理解话剧台词的紧凑感。人物台

词虽说就是所谓的语言描写，但跟一般的语言描写 有很大不同，尤其是小说中的语言描写。小说中的

人物语言也是塑造人物的基本手段，但小说中的语

言描写不必受到时空的明显限制，节奏可以是缓慢

渐进的，中间可以穿插大量的环境、肖像、细节等描

写，场景转换也是可快可慢。而话剧台词就得在有

限的时空中连续集中释放，不能拖泥带水，不能没 有重心，也不能松松垮垮。台词要有明确的线索和 节奏，环环相扣，一脉相承，在紧凑的台词中拉开人

物的矛盾冲突。《雷雨》节选中的台词紧凑感很明

显，除了少量的场景、表情、动作的说明之外，主要

是周朴园和鲁侍萍的台词交锋，矛盾冲突在台词中

逐步展开，剧情在台词中推向高潮，人物性格在台 词中愈加鲜明。三十多年的爱恨情仇在双方的台词

中一一揭开，紧张得让人透不过气来。小说中的语

言描写鲜有如此紧凑密集的安排布局。其次要让学生读出话剧台词丰富的意蕴。话剧

中的台词是立体化的，含有极为丰富的暗示性和多

义性，即所谓的“潜台词”。人物台词交锋往往会言

在此而意在彼，或是旁敲侧击暗示对方，或是一语 双关转移话题，或是一石三鸟各有所指。人物台词 既要透露自我，也要揭露对方，能让读者在对白中

揣摩出人物的内心世界，品读岀人物的思想性格。

台词内涵越丰富，人物的精神世界越饱满，人物的

矛盾冲突才显得盘根错节。如剧中这两处：周朴园梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩。有一天夜里，忽然地投水死了。后来，后来， ----你务7道么？鲁侍萍可是她不是小姐，她也不贤慧，并且 听说是不大规矩的。周鲁二人对梅侍萍的评价截然相反，颇值得玩

味。周的话看似赞美梅侍萍，实则是掩饰自己的身 份和罪过，故意用局外人的口气来打听当年那件见

不得人的罪恶，他满以为已经没有人知道那件事

了，所以装得若无其事。而鲁侍萍很反感他置身事 外的冷淡，为了表达自己的不满，也为了揭露他的 丑恶嘴脸，才反其意而用之，有力讽刺了周虚情假

意的赞美。言外之意是:你既然口口声声赞美侍萍，

又为何把她赶出家门呢？这不是明摆着说假话吗？

这样的台词文中很多，如周朴园说“鲁贵像是个很 不老实的人”，表面上说鲁贵“不老实”，实则暗示侍

萍不能将他们的秘密泄露给鲁贵，否则授人以柄，

就会祸患无穷。这样既强调了鲁贵的危险性，又旁

敲侧击了鲁侍萍，更凸显了周朴园的老谋深算。最

为人称道的台词，自然是鲁侍萍的那句“你是萍，

―凭——凭什么打我的儿子？”这句台词真是巧

妙至极，用谐音双关的方式，把鲁侍萍当时想要认 儿子，但又不能认儿子的纠结、痛苦、愤恨、悲哀全

写出来了。人物内心的矛盾冲突达到了无法自控的 地步，突然像是要点破母子关系，急切地要揭开盖

子，然瞬间又无奈地轻轻放下，一个不幸的忍受着

巨大痛苦的母亲形象一下子就立起来了。最后要让学生感受话剧台词极强的爆发力。这

里的爆发力是指台词对剧情的推动力，对人物的塑

造力。它是剧情向前推进的助推器，是戏剧冲突的

导火线。有些台词甚至是整个剧情的引爆点，把人

物的思想性格和内心世界完全撕裂，让读者看到血 淋淋的现实。这种台词在《雷雨》中表现尤为突出，

让戏剧在一张一弛中走向高潮。如剧中周鲁二人相

见时，周朴园并没有认出鲁侍萍来，只要鲁侍萍愿

意，他们二人间的对话可以随时终止，然后推门走 人，永不相认。可鲁侍萍心有不甘，总是在试探中把

对话引向深入，最终亮出自己的真实身份。如剧中周

朴园已经两次下逐客令了，鲁侍萍却不愿善罢甘休：周朴园 那你走错屋子了。鲁侍萍哦。——老爷没有事了？鲁侍萍嗯，都是很下等的人。她遇人都很不

如意，老爷想帮一帮她么？周朴园好，你先下去吧'鲁侍萍老爷，没有事了？（望着朴园，泪要涌出）

以上两处是剧中最典型的鲁侍萍不依不饶、无

话找话，看似简单却用心极苦，让剧情在陷入松弛

之后，再一次向纵深发展。同时也揭开了鲁侍萍的 心理发展过程，刚开始时，鲁侍萍也许并不打算暴

露自己的真实身份，这与后文中她不打算认亲生儿

子周萍一样。可是周朴园的装模作样、伪善冷漠，让

她彻底失去了幻想，在一次次失望痛苦之后，她决 定撕破周朴园这张道貌岸然的丑陋嘴脸。让自己三

十多年来所忍受的屈辱悲苦有一个了结，让自己的 尊严得到应有的尊重，让这个负心的人承担自己所

犯的罪过。另外，剧中“你——你贵姓？”“你姓什

么？ ”“你是谁？ ”“你，你，你是——”这四句台词也是

剧情发展的重要节点，先制造紧张，又轻轻放下，直

到最后才点出身份，使得剧情张弛有度，波澜起伏。《雷雨》中的台词充分体现了话剧台词集中紧

凑、意蕴丰富、爆发力强的特点，这是作者经过反复

提炼的人物台词，用这样经典的台词，塑造了丰满 深刻的人物灵魂，推动了惊心动魄的剧情发展，展

示了错综复杂的矛盾冲突，揭示了腐朽没落的封建

家庭。［作者通联：陕西山阳中学］解码《陈情表》:孝情背后

颤抖的灵魂■刘凡珍世人一般将《陈情表》定位为抒“孝情”,其实绝

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