《小城之春》给你带来什么感觉?
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发布时间：2022-04-23 13:09
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时间：2023-10-14 22:32
观看完《小城之春》这部黑白版的爱情电影，对当时1948年以前人们对于爱情的表演形式像是以一种诗歌的朗诵方式进行的，而且影片的表演节奏十分缓慢，并没有我们现在所看的影片的那些大起大落，没有大的*。而且影片是以女主角的讲述进行描绘的，里面只讲述他们四个人，一个仆人， 前男友与现任丈夫，还有丈夫的妹妹，还有她自己。
影片的开始，用一组广角镜头的长镜头。将残垣断壁的小城与蓬勃生机的春天呈现出来。一个落寞的*、一片残缺的城墙、一段哀怨的对白让观众深刻体会到导演要表达的孤寂与落寞。画面的推拉摇移以及蒙太奇的剪切行云流水体现了导演的想法，影片中大量的长镜头的运用，虽然空间的跳跃感、自由度相对较小，在片中导演用大量的单镜头很好的完成了画面与画面的组合关系。片中的转场都是顺着时间在转，用简单的运动摄影完成画面的运动感。全片基本以全景和中景镜头为主，室外以远景交代环境，用环境来表达人物的内心的感情。
《小城之春》投合了当时人们的苦闷心情。在艺术表现上，这部影片有较成功的探索。早期的中国电影往往写事多于写人写情，而这部影片独辟蹊径，它的人物不多，情节简单，将镜头深入人物复杂矛盾的心灵，揭示微妙的情感关系，是一部典型的心理抒情片。此外，它吸取了中国古典诗词的传统，借物喻人，以景抒情，富有诗情画意，显示了费穆导演的艺术特色，是中国电影史上不可多得的艺术珍品。影片的伟大在于其划时代，但不是说费穆在那个时代就掌握了超前的意识形态，而是说该电影的意识形态放在任何时代背景下都是毫无争议的伟大。费穆在电影中表现出宽容的诗人情怀，镜头仿佛用了文学的滤镜。从角色方面说：玉纹这个角色的演绎超过了我所能想象的最好的演技。她的表演是从骨子里诠释玉纹的先天和后天。绝望失落自怜、单调无望的生活带来的懒散、害羞与斗胆放肆之间等情绪是最难表现的而又恰恰是她表现得最好的。我记得有一个画面是她在志忱房中，有意作弄挑逗志忱，但又有点不好意思，于是在无意识之中把原本在手中玩弄的丝巾扯到了脸上，把表情最难控制住的下半边脸遮住了，整个过程自然且合理，毫无表演痕迹。关于玉纹的懒散，在我自己也同样过了一段单调又失望之极的生活后所形成的慵懒状态中得到验证。而田壮壮版本中扮演玉纹的演员没有表现好这种单调生活所积累下来的慵懒，反而表现出一种无理和傲慢，有阶级感（对管家）。
礼言和志忱的演绎也十分的出色，无奈、理想、善良。不过，也许在那个时代，对演员来说，只是本色演出，但在看惯了现代人以演技对故旧人的诠释的现在，实在是达到了传达人物内心和营造时代背景的最高境界。
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时间：2023-10-14 22:32
费穆先生的《小城之春》在1948年诞生的时候，似乎有些生不逢时。当时的社会大环境很容易让大家忽略其存在，一个封闭小城中男男*的情感纠葛与呢喃叹息，实在是与是时的社会主旋律有些不太和谐。直到多年后，电影研究者在梳理中国电影历史时才真正发现其蕴含无穷的魅力——其本身所能够体现出的中国电影美学思想竟是如此完整与成熟。而第五代田壮壮导演在新世纪之初，本着向前辈先驱致敬的态度，鼓足了被吐槽和责难的勇气的经典重拍，这也是后话了。只是使更多的世俗观众知道了这部尘封已久的中国经典。
对于这部经典版，看过很多遍，也和新世纪的重拍版比较的看过。窃以为，影片透露出中国传统美学的中庸与含蓄之美，或说是一种静谧留白，却又暗涌澎湃之美。影片镜语冷静与平实，不刻意渲染的戏剧冲突，模糊交代而又富于意象的“小城”，直揭了“进与出”、“去与留”的隐喻。表达情感时充满了隐忍与克制，甚至片中主要人物之间的情感流露与宣泄，在今天一般观众看来似乎都有些让人难以置信。当然，也或许正是主人公之间似有若无、按捺未明的爱，才显现似烟火般美丽、瞬间灿烂的闪光。也才让观众能够默默的感受到作品中所蕴含的深沉隽永的东方神韵——冲破与牺牲之间的挣扎，放弃与奉献之间的悖论。影片中有三场戏或三个场景印象非常深刻：第一，是一帮人泛舟河上，随性的唱起歌谣的段落——难得的相聚，短暂的欢愉，打破的宁静可以维持多久，谁都不知道，可是却幸福真实的让人心醉；第二，是女主人公夜里来敲男主人公的房门时，男主人公怕两人犯错，自己亲手锁了房门避免尴尬出现一段——若在今天，主人公们不能人性化的自由结合，观众们定是万万不会答应的，可是情与理的挣扎原本就是个很难的命题，谁会决定的比谁高明呢；第三，是女主人公提着菜蓝走在旧城墙之间打发着死水微澜的时光一段——充满了一种淡淡的哀伤与恬静之美，让人沉醉迷恋，让人扼腕痛惜。最后说一句，男主角李纬是非常优秀的早一批中国演员，艺术生命也非常长，今天观众可能比较熟悉的是他在张艺谋《菊豆》中扮演的巩俐的丈夫。
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时间：2023-10-14 22:33
《小城之春》讲述了女主角周玉文与戴礼言之间没有爱情与*的婚姻生活，原本生活如一潭死水平静无波，但后来志忱的进入打破了两个人的生活的平静，是周玉文又点燃了对志忱的感情，礼言知道玉文与志忱之间的感情之后，吞安眠药自杀了，后来被志忱救活了，最后志忱走了，玉文和礼言继续过着平静的生活。剧中破败的城墙，影片一开头就是一副破败城墙的画面，隐喻式的蒙太奇使人感到影片的基调，女主角独自漫步在城墙上的画面给人留下了深刻的印象，面对丈夫的颓废，内心苦闷无人诉说，只能靠回忆度过，但后来志忱想要带玉文走的时候她内心想除非礼言死，她被自己的想法吓了一大跳，虽然他们之间没有爱情，但生活在一起已经成了他们之间的习惯，最后志忱离开，玉文和礼言又回归平静的生活。
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时间：2023-10-14 22:32
观看完《小城之春》这部黑白版的爱情电影，对当时1948年以前人们对于爱情的表演形式像是以一种诗歌的朗诵方式进行的，而且影片的表演节奏十分缓慢，并没有我们现在所看的影片的那些大起大落，没有大的*。而且影片是以女主角的讲述进行描绘的，里面只讲述他们四个人，一个仆人， 前男友与现任丈夫，还有丈夫的妹妹，还有她自己。
影片的开始，用一组广角镜头的长镜头。将残垣断壁的小城与蓬勃生机的春天呈现出来。一个落寞的*、一片残缺的城墙、一段哀怨的对白让观众深刻体会到导演要表达的孤寂与落寞。画面的推拉摇移以及蒙太奇的剪切行云流水体现了导演的想法，影片中大量的长镜头的运用，虽然空间的跳跃感、自由度相对较小，在片中导演用大量的单镜头很好的完成了画面与画面的组合关系。片中的转场都是顺着时间在转，用简单的运动摄影完成画面的运动感。全片基本以全景和中景镜头为主，室外以远景交代环境，用环境来表达人物的内心的感情。
《小城之春》投合了当时人们的苦闷心情。在艺术表现上，这部影片有较成功的探索。早期的中国电影往往写事多于写人写情，而这部影片独辟蹊径，它的人物不多，情节简单，将镜头深入人物复杂矛盾的心灵，揭示微妙的情感关系，是一部典型的心理抒情片。此外，它吸取了中国古典诗词的传统，借物喻人，以景抒情，富有诗情画意，显示了费穆导演的艺术特色，是中国电影史上不可多得的艺术珍品。影片的伟大在于其划时代，但不是说费穆在那个时代就掌握了超前的意识形态，而是说该电影的意识形态放在任何时代背景下都是毫无争议的伟大。费穆在电影中表现出宽容的诗人情怀，镜头仿佛用了文学的滤镜。从角色方面说：玉纹这个角色的演绎超过了我所能想象的最好的演技。她的表演是从骨子里诠释玉纹的先天和后天。绝望失落自怜、单调无望的生活带来的懒散、害羞与斗胆放肆之间等情绪是最难表现的而又恰恰是她表现得最好的。我记得有一个画面是她在志忱房中，有意作弄挑逗志忱，但又有点不好意思，于是在无意识之中把原本在手中玩弄的丝巾扯到了脸上，把表情最难控制住的下半边脸遮住了，整个过程自然且合理，毫无表演痕迹。关于玉纹的懒散，在我自己也同样过了一段单调又失望之极的生活后所形成的慵懒状态中得到验证。而田壮壮版本中扮演玉纹的演员没有表现好这种单调生活所积累下来的慵懒，反而表现出一种无理和傲慢，有阶级感（对管家）。
礼言和志忱的演绎也十分的出色，无奈、理想、善良。不过，也许在那个时代，对演员来说，只是本色演出，但在看惯了现代人以演技对故旧人的诠释的现在，实在是达到了传达人物内心和营造时代背景的最高境界。
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时间：2023-10-14 22:32
费穆先生的《小城之春》在1948年诞生的时候，似乎有些生不逢时。当时的社会大环境很容易让大家忽略其存在，一个封闭小城中男男*的情感纠葛与呢喃叹息，实在是与是时的社会主旋律有些不太和谐。直到多年后，电影研究者在梳理中国电影历史时才真正发现其蕴含无穷的魅力——其本身所能够体现出的中国电影美学思想竟是如此完整与成熟。而第五代田壮壮导演在新世纪之初，本着向前辈先驱致敬的态度，鼓足了被吐槽和责难的勇气的经典重拍，这也是后话了。只是使更多的世俗观众知道了这部尘封已久的中国经典。
对于这部经典版，看过很多遍，也和新世纪的重拍版比较的看过。窃以为，影片透露出中国传统美学的中庸与含蓄之美，或说是一种静谧留白，却又暗涌澎湃之美。影片镜语冷静与平实，不刻意渲染的戏剧冲突，模糊交代而又富于意象的“小城”，直揭了“进与出”、“去与留”的隐喻。表达情感时充满了隐忍与克制，甚至片中主要人物之间的情感流露与宣泄，在今天一般观众看来似乎都有些让人难以置信。当然，也或许正是主人公之间似有若无、按捺未明的爱，才显现似烟火般美丽、瞬间灿烂的闪光。也才让观众能够默默的感受到作品中所蕴含的深沉隽永的东方神韵——冲破与牺牲之间的挣扎，放弃与奉献之间的悖论。影片中有三场戏或三个场景印象非常深刻：第一，是一帮人泛舟河上，随性的唱起歌谣的段落——难得的相聚，短暂的欢愉，打破的宁静可以维持多久，谁都不知道，可是却幸福真实的让人心醉；第二，是女主人公夜里来敲男主人公的房门时，男主人公怕两人犯错，自己亲手锁了房门避免尴尬出现一段——若在今天，主人公们不能人性化的自由结合，观众们定是万万不会答应的，可是情与理的挣扎原本就是个很难的命题，谁会决定的比谁高明呢；第三，是女主人公提着菜蓝走在旧城墙之间打发着死水微澜的时光一段——充满了一种淡淡的哀伤与恬静之美，让人沉醉迷恋，让人扼腕痛惜。最后说一句，男主角李纬是非常优秀的早一批中国演员，艺术生命也非常长，今天观众可能比较熟悉的是他在张艺谋《菊豆》中扮演的巩俐的丈夫。
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时间：2023-10-14 22:33
《小城之春》讲述了女主角周玉文与戴礼言之间没有爱情与*的婚姻生活，原本生活如一潭死水平静无波，但后来志忱的进入打破了两个人的生活的平静，是周玉文又点燃了对志忱的感情，礼言知道玉文与志忱之间的感情之后，吞安眠药自杀了，后来被志忱救活了，最后志忱走了，玉文和礼言继续过着平静的生活。剧中破败的城墙，影片一开头就是一副破败城墙的画面，隐喻式的蒙太奇使人感到影片的基调，女主角独自漫步在城墙上的画面给人留下了深刻的印象，面对丈夫的颓废，内心苦闷无人诉说，只能靠回忆度过，但后来志忱想要带玉文走的时候她内心想除非礼言死，她被自己的想法吓了一大跳，虽然他们之间没有爱情，但生活在一起已经成了他们之间的习惯，最后志忱离开，玉文和礼言又回归平静的生活。
